lunes

Talleres 2012

para concretar entrevista llamar al 4858-1349 o escribir a 


INICIACIÓN TEATRAL EN VERANO
"Taller de verano"
Este taller está dirigido a personas con poca o ninguna experiencia en actuación teatral. A partir de juegos teatrales y ejercicios de desinhibición, los participantes descubrirán su propio caudal expresivo. Dictado por María Zambelli.




SEMINARIO DE VERANO 
"Estructura de pensamiento y energías"
Destinado a personas con experiencia previa. Este seminario propone investigar los distintos sistemas de construcción de pensamiento que generan modificaciones energéticas. Las energías se pueden entender también como emociones, y su acumulación y diversidad generan diferentes estados.
Dictado por Francisco Civit. 



INICIACIÓN TEATRAL
      "El cruce escénico"
Este taller está dirigido a personas con poca o ninguna experiencia en actuación teatral. Propone introducir a los participantes en el concepto y la práctica de la representación teatral. A partir de la investigación y distintos ejercicios creativos se buscará que cada alumno descubra y despliegue su propio caudal expresivo. 
Dictado por Francisco Civit y María Zambelli.
      Más Información
INTERMEDIO I
"La estructura de la escena"
Destinado a personas que hayan cursado algún taller de iniciación teatral. El Taller propone una investigación sobre la escena, a partir de improvisaciones. Investigaremos la construcción de la escena y los personajes. Dictado por María Zambelli.


       INTERMEDIO II
         "Introducción al texto o ¿Cómo actuar un texto teatral?"
El Taller propone trabajar la problemática del abordaje de un texto dramático, tomando a este cómo punto de partida de la actuación. Descubriremos su estructura textual y puesta en palabra, pensamiento, direcciones y acción, a través de distintos ejercicios. Indagaremos sobre las distintas posibilidades de interpretación que nos sugiere el material. Dictado por Francisco Civit.
        Más Información

INTERMEDIO III
"Obras cortas"
 Este taller está dirigido a ex alumnos. Este curso propone investigar en profundidad la interpretación del texto. Para ello tomaremos como material de trabajo distintas obras cortas. El objetivo es poder transitar la totalidad de una pieza dramática. Dictado por Franciscco Civit.


NIVEL SUPERIOR
"Entrenamiento para actores y estudiantes avanzados" 
La base del trabajo es entender al texto como materia. Configuración de correspondencia entre texto - cuerpo - pensamiento. La acción en la palabra. La forma de la palabra y su ritmo. Entrenamiento con textos de Tragedia Griega y Siglo de Oro Español. Dictado por Rubén Szuchmacher y Francisco Civit.

TALLER DE LECTURA
"Análisis de obras dramáticas"
No es necesario que sus participantes tengan experiencia en el campo teatral. A partir de estas lecturas iremos indagando sobre la materialidad del texto. Descubriremos que las obras teatrales tienen un cuerpo, una forma, una estructura.  La propuesta es simple, leer, discutir y reflexionar.





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sábado

Talleres

ABIERTAS LAS INSCRIPCIOPNES CICLO 2011

Iniciación Teatral


El cruce escénico

Este taller está dirigido a personas con poca o ninguna experiencia en actuación teatral.
Propone introducir a los participantes en el concepto y la práctica de la representación teatral. A partir de la investigación y distintos ejercicios creativos se buscará que cada alumno descubra y despliegue su propio caudal expresivo.









 El taller se dicta los días sábados en el horario de 16hs. a 18hs. en "Elkafka espacio teatral" Lambaré 866.
Cuota mensual $200
Las clases son dictadas por María Zambelli y Francisco Civit.
Para el ingreso al taller es necesario tener una entrevista previa, la misma se puede concretar enviando una mail a civfra@yahoo.com.ar

Esperamos tu contacto.




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Actuación Nivel Intermedio



Introducción al texto teatral

El Taller propone trabajar la problemática del abordaje de un texto dramático, tomando a este cómo punto de partida de la actuación. Entendiendo al sistema escénico cómo una totalidad compuesta por tres artes principales: La música, la plástica y la literatura; avanzaremos en la investigación de los distintos materiales dramáticos. Descubriremos su estructura textual y puesta en palabra, pensamiento, direcciones y acción, a través de distintos ejercicios. Entenderemos el problema de la temporalidad política y filosófica de su escritura y su resonancia en nuestro aquí y ahora. Desde la escritura dramática indagaremos a la música en escena (los sonidos, ritmos y sus variaciones, silencios e intensidades), y el papel que juega la plástica a través de la propuesta que hace el texto (el cuerpo en escena, manejo del espacio, etc.) En definitiva, entenderemos al texto cómo materia.

"Elkafka espacio teatral" Lambaré 866.
Se dicta los días martes de 19:30 a 22:30hs.
Cuota mensual: $220.
Para el ingreso al taller es necesario tener una entrevista previa, la misma se puede concretar enviando una mail a: civfra@yahoo.com.ar





Actuación Nivel Intermedio II




La acción

Este taller está dirigido a ex alumnos. A partir de las experiencias adquiridas en los talleres anteriores, este curso propone investigar en profundidad la interpretación del texto. Para ello tomaremos como material de trabajo distintas obras cortas. El objetivo es poder transitar la totalidad de una pieza dramática, para comprender y poner en práctica los distintos desafíos que estos textos nos proponen.





Este taller se llevará a cabo los días miércoles de 19:00Hs a 22:00Hs Cuota mensual: $220. Dará inicio el primer sábado de Marzo.
Para inscribirse contactarse a: civfra@yahoo.com.ar










Actuación Nivel Superior

Entrenamiento actoral para actores profesionales y estudiantes avanzados


La base del trabajo es entender al texto como materia. Configuración de correspondencia entre texto - cuerpo - pensamiento. La acción en la palabra. La forma de la palabra y su ritmo. Entrenamiento con textos de Tragedia Griega y Siglo de Oro Español. Durante el primer cuatrimestre se trabajarán textos de autores no dramáticos: Silvina Ocampo, Jorge Luis Borges y Roberto Arlt. Además se trabajarán textos de autores de finales del siglo XIX y Comienzos del Siglo XX.


Dictado por Rubén Szuchmacher y Francisco Civit, los días Lunes de 19 a 22hs ó Martes de 16 a 19hs Cuota mensual: $ 400 .
Para inscribirse es indispensable enviar por e-mail CV y concretar una entrevista.


El taller se dictará en Elkafka espcio teatral, Lambaré 866. Para solicitar entrevista e información dirigirse a cursos@elkafkateatro.com.ar o civit@elkafkateatro.com.ar




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lunes

Nivel Intermedio II

La acción dramática



Este taller está dirigido a ex alumnos de Introducción al texto y a estudiantes avanzados de teatro. A partir de las distintas experiencias adquiridas trabajando con textos, este curso propone investigar en profundidad la interpretación de piezas dramáticas. Para ello tomaremos obras cortas como punto de partida en este proceso. El objetivo es poder transitar la totalidad de un texto teatral, para comprender y poner en práctica los distintos desafíos que estos materiales nos proponen.  Ahondaremos en en análisis del txt, investigaremos las distintas líneas de acción y la acción dramática.



Este taller se llevará a cabo los días miércoles de 19:00Hs a 22:00Hs Cuota mensual: $220. Dará inicio el primer sábado de Marzo.
Para inscribirse contactarse a: civfra@yahoo.com.ar


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El taller se dictará en Elkafka espcio teatral, Lambaré 866. Para solicitar entrevista e información dirigirse a civfra@yahoo.com.ar
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"Advertencia para barcos pequeños" de Tenesse Williams

DOC-No se puede bromear con el nacimiento ni tampoco con la muerte. Son milagros, milagros benditos, los dos, si, y por eso, ahora que lo pienso, ambos están generalmente rodeados de… elementos que parecen alejar la dignidad de ellos. ¿Nacimiento? Guantes de goma, agua caliente, fórceps, tijeras quirúrgicas. ¿Y muerte? El jadeo de un tanque de oxigeno, el pinchazo de una aguja hipodérmica que aleja el pánico de los ojos moribundos, cánulas en los brazos y en los riñones, algodón absorbente en el recto para que los intestinos no se descarguen cuando el… el ser se detenga. Es difícil mirar a través de esta nube de… irreverente… parafernalia. Pero detrás de ella están los sagrados misterios del… nacimiento y la… muerte… Son oscuros como el rostro de un negro, si, eso es, un negro, si. Siempre pensé que dios es un hombre negro sin luz en la cara. Se mueve en la oscuridad como un negro, un minero negro en el pozo sin luz de una mina de carbón completamente oscurecida por las… inconexiones e irreverencias del culto publico… parado para cantar, arrodillado para rezar, sentado para escuchar las banalidades del predicador…

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"Advertencia para barcos pequeños" de Tenessee Williams

Boby- En Goldenfield, Iowa, había un hombre como ese, tenia una florería con una habitación atrás, decorada al estilo chino, con incienso y figuras desnudas, a la que invitaba a los muchachos. Escuche hablar de eso. Bueno, cosas como esa no son toleradas mucho tiempo en los pueblos como Goldenfield. Hubo sospechas y conversaciones y después ultraje público y acción y se tuvo que ir tan rápido que no tuvo tiempo de sacar las cosas del negocio. Una grupo de amigos entramos una noche. Las flores marchitas producían un ruidito seco al ser movidas por el viento, lo mismo los carillones y las… figuras desnudas eran… patéticas, saben. Excepto un bosquejo del David de Miguel Ángel. No creo que nadie me haya visto arrancarlo de la pared y metérmelo en el bolsillo. Sueños… imágenes… noches…
En la llanura de Nebraska pasé una noche con un grupo de chicos que se habían escapado de sus casas, de mi edad, y sentía el frío del anochecer. Una encantadora chica salvaje me invitó bajo su manta con una sonrisa, y después un chico, yo entre ambos, y se mantuvieron diciendo amor, cada uno de ellos en uno de mis oídos, hasta que no supe de quien era el amor que escuchaba, ni en que oído o quien me… tocaba… La llanura era elevada y el aire de la noche… vivificante y las caricias no me molestaban… El hombre frustrado puso mi bicicleta junto a la puerta.


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“El zoo de cristal” de Tennessee Williams

AMANDA (entra a escena)- Encontré un vestido viejo en el baúl. Pero. ¿Sabés una cosa? Tuve que hacerle muchas reformas, aunque me dolió el corazón, cuando hubo que soltarles las costuras. Vamos, Laura mira a tu madre. ¡Oh¡ ¡Vení a mirarme ahora¡

(Entra en el comedor por la izquierda y va al centro de la sala. Se ha puesto un vestido de muchacha. Trae un ramillete de junquillos)

(Mostrando las flores)
Así era antes este vestido. Así era. Tenía un montón de flores pero se ajaron mucho y tuve que quitárselas. Yo encabezaba las fiestas con este vestido. Y también lo lucí en el baile del gobernador en Jackson. Es una lástima que no hayas visto a tu madre desplazarse con pequeños pasitos por el salón de baile... (dando unas vueltas) Así. Me había puesto este vestido el día en que conocí a tu padre. También tuve la malaria. El cambio de clima del East Tennessee al delta... debilitó mi resistencia. No lo suficiente para que resultara peligroso, pero si para que me sintiera inquieta y mareada. Oh, eso era hermoso. Las invitaciones me llovían de todas partes. Mi madre me dijo: “no podés ir a ninguna parte porque tenés fiebre, tenés quedarte en cama” Dije que no me iba a quedar, tomé quinina y seguí yendo a todas partes. Todas las noches había bailes y por la tarde largos paseos en coche por el campo y picnics. Esos lugares... esos lugares... son tan bellos... tan bellos en mayo, cubiertos de cornejos y simplemente inundados de junquillos. Mi madre decía: “No tenés que traer más junquillos a casa” Yo le contestaba: “Los voy a traer.” Y los seguía trayendo, de todos modos. Cuando los veía en alguna parte, decía: “Esperen un momento, veo junquillos” Y les pedía a mis pretendientes que se bajaran del coche y que me trajeran algunos. Para serte franca, Laura, hasta me hicieron bromas con eso. “Cuidado- decían- ahí viene esa muchacha y vamos a tener que pasarnos la tarde juntando junquillos... Mi madre me dijo: “No podés traer más junquillos a casa, ya no hay jarrones donde ponerlos” Así es -dije-, me los voy a poner sobre el vestido... La malaria, tu padre y los junquillos.


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“¿Quién le teme a Virginia Wolf?” de Edward Albee

Marta: ¡Eh! ¡Eh! ¿Dónde se metieron todos? (es evidente que no le importan dónde están) ¡Ajá! Me dejaron plantada como a una… que se yo… una perra sarnosa y después a la basura, igual a una zapatilla vieja… ¿Jorge? (mira a su alrededor)¿Jorge?
(silencio) ¡¡Jorge!! ¿Qué estás haciendo? ¿Te escondes o qué? (silencio) ¡¡Jorge!! (silencio) Bueno, andate a la… (se dirige al bar se prepara una copa y sigue monologando como si se solazara con lo que dice) ¡Desamparada, abandonada! …me dejan sola, a la intemperie, como a un gato viejo. ¡Ja! ¿Querés que te sirva una copa, Marta? Gracias, Jorge, sos muy amable. No, Marta, no, haría cualquier cosa por vos. ¿En serio, Marta? Sí, Jorge, por supuesto. Marta, te juzgué mal. Yo también te juzgué mal, Jorge. Pero, ¿dónde se metieron todos? Montar a la anfitriona. (Se ríe con ganas y cae sentada en una silla. Se calma, parece derrotada y dice suavemente) ¡Qué poca suerte! (Más suave aún) ¡Qué poca suerte! (haciéndose la nena) Papito, papito… a tu Martita la dejaron sola con sus vicios… la dejaron sola a las (mira el reloj )… a no sé qué hora en punto. Papá, ratoncito blanco ¿Es verdad que tus ojos son colorados? ¿A ver? ¡Ohhh, es verdad! ¡Es verdad! Papá tiene los ojos colorados… porque lloran siempre ¿verdad que sí, papá? Sí, es verdad, siempre lloras¡¡Voy a contar hasta cinco para que salgan del escondite hijos de puta!! (pausa) Yo también lloro siempre, papá, pero lloro para adentro, así nadie se da cuenta. Siempre lloro y Jorge también llora. Los dos lloramos y después de llorar juntos ponemos nuestras lágrimas en la heladera, en esas porquerías de cubeteras (empieza a reírse). Hasta que se congelan (se ríe más fuerte) y entonces… las echamos… en nuestras copas (se ríe pero la suya es más que una simple risa, después de un silencio tranquilo) Basta de líquido, cortemos el chorro, que se vayan todos, muertos acabados, olvidados No, la mierda vuelve siempre va a flotar ¡viva la mierda! ¡Qué noche de póker! Qué desborde… (triste) Tengo parabrisas en los ojos, porque me casé con vos… muchacho… Marta, podrías escribir letras de canciones (hace sonar el hielo en su copa) ¡Clinc! (otra vez) ¡Clinc! (lanza una risita, vulva a sacudir el hielo varias veces) ¡Clinc! … ¡Clinc! … ¡Clinc!... ¡Clinc!


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"Muerte de un viajante" Arthur Milller

Linda- Pero ¿Son peores ellos que sus hijos? Cuando les conseguía beneficios, cuando era joven, se ponían contentos cuando lo veían. Pero ahora sus viejos amigos, sus clientes de antes, que lo querían tanto y que siempre se las arreglaban para hacerle un pedido cuando estaba apurado murieron o se jubilaron. Antes podía hacer en Boston seis o siete visitas al día. Ahora, con solo sacar las valijas del coche y volver a meterlas, se agota. Ahora, en vez de pasear, habla. Viaja mas de mil kilómetros, y cuando llega a su destino nadie le conoce, nadie le da la bienvenida. ¿y que pasa por la cabeza de un hombre que recorre mil kilómetros sin ganar un centavo? ¿Porque no va a hablar solo? ¿Por qué no? ¡Tiene que recurrir a Charley, pedirle prestados cincuenta dólares por semana, para que yo crea que eso es lo que ganó! ¿Hasta cuando podrá seguir así? ¿Hasta cuándo? ¿Entienden ahora, porqué espero sentada aquí? Y encima me dicen que no tiene carácter? ¿Un hombre que nunca dejó de trabajar por ustedes? ¿Cuándo le van a dar una medalla por eso? ¿Es éste el premio, darse vuelta a los sesenta y tres años y ver a sus hijos, a lo que quería mas que a su vida, uno hecho un vago y el otro un mujeriego?


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“Temperley” de Alejandro Tantanian y Luciano Suardi

Ana- Después de nuestro accidente. Después de aquella noche del 22 de diciembre, cuando nuestro auto fue devorado por la noche, después de aquel día el cuartito de arriba, el que nosotros veníamos a inaugurar, quedó cerrado para siempre.
Matilde, de a poco pudo seguir viviendo.
Los mortales se acostumbran.
Es la única forma de permanecer.
El dolor parece irse.
Pero hay un olvido que hace un trabajo.
El dolor no se va.
El dolor permanece, como guardián del infierno.
Y el guardián duerme, perro de siete cabezas.
Pero a veces se despierta.
A veces algo en el mundo lo despierta: un olor, una canción, una palabra.
Y entonces desata su furia.
Las siete cabezas se unen para desarmar el mundo.
Y a veces lo consiguen.
Nosotros, de este lado de la vida, resistimos.
Observamos lo que sucede allí.
Acá todo es distinto.
Algunos estamos obligados a recordar por siempre el último momento.
Recuerdo a Antonio a mi izquierda, sus manos en el volante, el caramelo Sugus entre los dientes, cantando bajito esa canción que tanto nos gustaba mientras los chicos, atrás, dormían esperando llegar a lo de la abuela Amparo, que seguro tendría miles de regalos de Navidad.
Y la escalera que va al primer piso.
La que llevaría al cuartito.
A nuestro cuartito.
Cerrado ahora, como el piano de Masha.
Pero Matilde volvió a tocar el piano.
Amparo, alguna vez, abrirá la puerta de ese cuarto y dejará que algo pase allí adentro, que algo bueno suceda.
Amparo vino en un barco.
Como Masha.
Y ellos saben que el mar a veces es violento.
Pero también saben que el mar conduce a la libertad.
Aquí, entonces.
Como alguna vez allá.

De todas formas no estoy más entre ustedes.
Soy olvido ahora.
Y a veces el dolor me obliga a recordarles que siempre estaré aquí… esperando que la noche nos vomite para lanzarnos al día.
Antonio, los chicos y yo pedimos siempre lo mismo.
Pero la noche tiene un apetito voraz.
“Dios sabe lo que hace”.
Eso decía Masha mientras apretaba en su mano la foto ajada del tío Aliosha.


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“Señorita Julia” de August Strindberg

Julia- Yo nací, por lo que pude deducir, contra la voluntad de mi madre. Por eso ella decidió hacer de mí un ser primitivo, me educó cómo si fuera una niña salvaje suelta en la selva, al margen de la corruptora civilización. Además tenía que aprender todo lo que aprendían los chicos, porque yo iba a ser la prueba viviente de que una mujer puede hacer lo mismo que cualquier hombre. Tenía que vestirme de varón, aprender a cuidar caballos, pero tenía prohibido entrar al gallinero. Tuve que limpiar y cinchar a los caballos, ir de caza e incluso ir al matadero… ¡Qué horrible! Y en la finca ponían a lo hombres a hacer trabajos de mujeres y a las mujeres los de los hombres… La hacienda comenzó a decaer y nos convertimos en la burla del pueblo. Por fin mi padre se despertó de su encantamiento y se reveló ante mi madre. Todo se volvió a hacer cómo el quería. Y, entonces, mis padres se casaron en secreto. Mi madre se enfermó, no sé bien que tuvo, pero seguido tenía ataques de nervios y se escondía en el desván o en el jardín, y a veces pasaba toda la noche fuera de casa. Para esa época ocurrió el gran incendio del que habrás oído hablar.
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"La mujer judía" de Bertolt Brecht

"La mujer judía" de Bertolt Brecht
Francfort, 1935. Es de noche. Una mujer está haciendo el equipaje. Elige lo que va a llevarse. De cuando en cuando vuelve a sacar algo de la maleta para meter otra cosa. Durante largo rato duda de si llevarse o no una gran fotografía de su marido que está sobre la cómoda. Por fin la deja. Se cansan de hacer el equipaje y se sienta un rato sobre una valija, con la cabeza entre las manos. Luego se levanta y llama por teléfono.

Buenas noches, soy Judith Keit. ¿Es usted, Doctor?... Lo llamo sólo para decirle que van a tener que buscarse otra compañera de bridge, me voy de viaje… No por tanto tiempo, pero de todos modos van a ser unas semanas… Voy a Amsterdam … Sí, dicen que allá la primavera es muy bonita… Tengo amigos… No, en plural, aunque no lo crea … ¿Cómo se las van a arreglar para el bridge?… La verdad es que hace dos semanas que no jugamos… Claro, también Fritz estaba resfriado… Cuando hace tanto frío no se puede jugar al bridge, ya lo dije yo también… Claro que no, Doctor, ¿Cómo voy a…?… Tekla tenía a su madre de visita… Los sé… ¿Por qué iba a pensar algo así?… No, tan repentino no fue, es que lo iba aplazando, pero ahora… Sí, vamos a tener que dejar también lo del cine, muchos saludos a Tekla… ¿Por qué no lo llama algún domingo?… Bueno, ¡hasta la luego!… Sí, claro, como mucho gusto… ¡Adiós!

Cuelga y llama a otro número.

Soy Judith Keit. Quisiera hablar con la señora Schöck… Quería despedirme rápidamente, me voy de viaje por algún tiempo… No, no me pasa nada, sólo para ver caras nuevas… Sí, quería decirte que el próximo martes Fritz va a invitar al profesor a cenar, quizá podrían venir también; como te digo, yo salgo esta noche… Sí, el martes… No, sólo quería decirte que me voy esta noche, no tiene nada que ver con eso, pero pensé que podrías venir también… Bueno, por decirlo así, aunque yo no esté, ¿no?… Ya sé que ustedes no son así , pero en estos tiempos revueltos todos tenemos que tener cuidado. ¿Entonces van a venir?... ¿Max Podrá? Tiene que poder, decile que el profesor también va a venir… Ahora tengo que colgar. ¡Adiós!

Cuelga y marcar otro número.

¿Gertrud, sos vos? Soy Judith. Perdoná que te moleste… Gracias. Quería pedirte que cuides a Fritz, yo me voy por unos meses… Creo que vos, como hermana… ¿Por qué no ibas a querer?… A nadie le va a parecer, y desde luego a Fritz tampoco… Claro, él sabe que... No, no llevamos bien pero… Entonces él te va a llamar, si queres… Sí, se lo voy a decir… Todo está bastante ordenado, pero el departamento es demasiado grande… Lo que hay que hacer en su despacho Ida lo sabe, dejala hacer que… Me parece muy inteligente y él está acostumbrado a ella… Y otra cosa, pero, por favor, no lo tomes a mal: a él no le gusta mucho hablar antes de la comida, ¿te acordarás? Yo siempre me contengo… No quiero discutirlo ahora, mi tren sale pronto y todavía no terminé de hacer las balijas, ¿sabés?… Echale una ojeada a sus trajes y recordale que tiene que ir al sastre, encargó un abrigo, y cuidá que su dormitorio este bien calefaccionado, siempre duerme con la ventana abierta y hace demasiado frío… No, no creo que tenga que endurecerse, pero ahora tengo que terminar… Te lo agradezco mucho, Gertrud, y te voy a escribi seguido… Adiós.

Cuelga y llama otro número.

¿Anna? Soy Judith, escuchame: me voy... No, tengo que hacerlo ya, las cosas están poniendo demasiado difíciles … ¡Demasiado difíciles! … Sí, no, Fritz no quiere, todavía no sabe nada, simplemente hice las valijas … No creo … No creo que diga nada. Simplemente, le resulta demasiado difícil, es evidente… De eso no hablamos… La verdad es que nunca hablamos de eso, ¡jamás!… No, no es que él haya cambiado, al contrario… Me gustaría que te ocupes un poco de él, al principio… Sí, sobre todo los domingos, y convencerlo para que se mude… El departamento es muy grande para él… Me hubiera gustado despedirme de vos, pero ya sabes, el portero… Entonces adiós… No vayas al estación, ¡de ningún modo! … Adiós, te voy a escribir… Seguro.
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"Después de la caída" de Arthur Miller

Quentin- ¡Hola! ¡Me alegro de volver a verte! Yo estoy muy bien. Espero no haberte incomodado mucho por no avistarte con más tiempo. ¡Buenísimo! En realidad, quería decirte adiós. (Invitado, se sienta. Pausa leve). La verdad es que esta mañana te llamé impulsivamente; tengo que tomar una pequeña decisión. Vos entendés. Uno se preocupa y se preocupa durante meses como temiendo algo; y de pronto lo tiene delante y no sabe qué hacer. (Se decide a empezar; mira afuera.) ¡Ah! (Interrumpido, se vuelve hacia el oyente, con sorpresa.) Dejé la empresa. ¿No te conté por carta? ¡Ah! Hace unos catorce meses; unas semanas después de morir Maggie. (Maggie se agita en la segunda plataforma) Llegué a un punto en que ya no podía concentrarme en los temas judiciales; no como antes. Tuve la sensación de ser esclavo de mi propio éxito. Todo perdió sentido. Aunque a veces me pregunto si no estoy tratando simplemente de destruirme. Bueno, tiré por la borda lo que otros consideran una buena situación… Creo que no gran cosa; sigo viviendo en el hotel, veo poca gente, leo mucho (sonríe), miro por la ventana. No sé por qué sonrío; tal vez me parece que todo terminó y voy a engancharme en algo de nuevo. Aunque antes tuve esa misma sensación y no hice nada. Yo… (De nuevo interrumpido, denota sorpresa). Mamá murió.¡Ah! Ya debe hacer como cuatro… o cinco meses. Sí, de repente. Yo estaba en Alemania entonces y… es una de las cosas de las que… (Aparece Holga en la plataforma superior, buscándolo.) te quería hablar. Ahí… conocí una mujer. (Sonrisita bonachona.) A todo esto, llega esta noche para dar una conferencia en la Universidad de Columbia… Es arqueóloga. No sé con certeza si lo que quiero es desvincularme de ella…, y, sin embargo, es horrible pensar que pueda entregar mi libertad de nuevo. Bueno, sí; pero tené en cuenta lo que fue mi vida. Después de todo, una vida es una evidencia y tengo dos divorcios en mi haber. (Se vuelve a mirar fugazmente a Holga.) Francamente, me da un poco de miedo… Estoy aturdido. No sé qué pensar de mí. Justo la otra noche… En la calle tropecé con una mujer.
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“Lo que no se dice” de Tenessee Williams

GRACE – Decís que hay algo que no se dice. Tal vez lo haya. No sé. Pero sé que algunas cosas quedan mejor si no se las dice. Sé también que cuando entre dos personas un silencio se ha prolongado por mucho tiempo, es como una pared impenetrable que se les interpone. Quizá entre nosotras exista esa pared, una que sea impenetrable. O quizás vos puedas penetrarla. Yo sé que no puedo. Ni siquiera podría intentarlo. Las 2 encanecimos. Pero no con el mismo color de canas. Dentro de ese peinador de terciopelo, pareces el Emperador Tiberio. ¡Con su toga imperial!
Tus cabellos y tus ojos Tomaron el color del acero. Gris acero. ¡Un aire de cosa invencible!
La gente siente casi... algo de temor en tu presencia. Notan tu fuerza y te admiran por ella. Acuden a vos en busca de una opinión sobre esto o aquello. Qué comedias se deben ver en la temporada, qué libros merecen leerse y cuales otros son basura y qué... que discos valen la pena... o cual es la reacción mas apropiada sobre una ley del Congreso.
¡Vos sos una fuente de sabiduría! Además de eso, está tu riqueza. Sí, tu fortuna. Todas tus propiedades, tus valiosísimas acciones y títulos, tu mansión de la Avenida Ribereña, tu... tímida pequeña secretaria... tus fabulosos jardines en los cuales no pueden entrar los Peregrinos.
En cambio, yo... soy... muy diferente. También encanezco, pero el color de mis canas no es el mismo. No es acerado como el tuyo... No es imperial, Cornelia, sino gris... sí un gris... como el color de las telarañas. Algo blanco que se ha ensuciado... el gris de las cosas olvidadas.
Siendo así... ya que esa es la diferencia entre nuestras dos clases de gris, el tuyo y el mío..., no debes esperar que conteste audazmente a preguntas que hacen estremecer la casa de silencio... Que manifieste con palabras, cosas que no se hablaron en quince años. En ese largo tiempo, el silencio se transforma en una pared que la dinamita solamente puede avasallar, y... no tengo bastante fuerza, valentía suficiente. No soy...
(Suena el teléfono)
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“Casa de muñecas” de Henrik Ibsen

Nora.- Lo lamento mucho, Torvaldo, porque siempre te portaste muy bien conmigo;
pero no puedo evitarlo. Ya no te amo.
. . . Ese es el motivo de que ya no quiera vivir aquí.

. . .Perdiste mi amor esta noche, cuando vi que no se realizaba el milagro que esperaba. Entonces me di cuenta de que no eras el hombre que yo creía.

. . . Durante ocho años esperé con paciencia. Bien sabía, ¡Dios mío!, que no todos los días se realizan los milagros. Por fin llegó esta hora de angustia y me dije segura: “Va a producirse el milagro”. Mientras estaba en el buzón la carta de Krogstad, no pensé ni por un instante que pudieras doblegarte a las condiciones de ese hombre. Creía firmemente que le contestarías: “Vaya a publicarlo todo”. Y cuando hubiera ocurrido eso…

. . . Cuando hubiera ocurrido eso, abrigaba yo la completa seguridad de que ibas a aparecer, a asumir la responsabilidad de todo y a decir: “Yo soy el culpable”.

. . . Vas a alegar que yo no habría aceptado ese gran sacrificio. Sin duda. Pero ¿de que habría servido mi afirmación al lado de la tuya?... Entonces bien: ése era el milagro que yo esperaba con terror, Y para impedirlo quería morir.
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"4:48 Psicosis" de Sarah Kane

Estoy triste

Siento que el futuro no tiene esperanza y que las cosas no pueden mejorar

Me aburre todo y nada me satisface

Como persona soy un rotundo fracaso

Soy culpable, se me está castigando

Me gustaría matarme

Antes podía llorar pero ahora estoy más allá de las lágrimas

He perdido el interés en los demás

No puedo tomar decisiones

No puedo comer

No puedo dormir

No puedo pensar

No puedo sobrellevar mi soledad, mi miedo, mi asco

Estoy gorda

No puedo escribir

No puedo amar

Mi hermano se muere, mi amante se muere, los estoy matando a ambos

Voy como una tromba hacia mi muerte

Me aterra la medicación

No puedo hacer el amor

No puedo coger

No puedo estar sola

No puedo estar con otros

Mis caderas son demasiado grandes

No me gustan mis genitales

A las 4:48
cuando la desesperación visita
habré de colgarme
al compás de la respiración de mi amante

No quiero morir

Mi mortalidad me deprimió tanto que he decidido cometer suicidio

No quiero vivir

Tengo celos de mi amante que duerme y codicio su inducida inconciencia

Cuando se despierte envidiará mi noche insomne de reflexión y discurso que la medicación no logra trabar

Me he resignado a la muerte este año

Algunos llamarán a esto autoindulgencia
(tienen suerte de no conocer su veracidad)
Algunos conocerán el simple hecho del dolor

Esto se está volviendo mi normalidad
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“El invernadero” de Harold Pinter

LAMB- Sabe, no me…la verdad que no me acostumbro a este sitio. Pausa ¿Entiende lo que digo?. No le diría esto a nadie más que usted, claro. La verdad es que no pude hacer mucho contacto con los otros. Hogg me dijo los buenos días de lo más simpático hace más o menos una semana cuando me lo encontré cerca del gimnasio, pero desde entonces no lo volví a ver. (Con repentina vivacidad) No, a ver, lo que pasó fue esto…el Ministerio me dijo, yo trabajaba para otra de sus reparticiones en ese momento, hacía algo muy distinto…bueno, igual, me llamaron y me dijeron… “Te asignaron”. Bueno, yo ya había oído de este lugar, por supuesto. Estaba encantado. Pero…pero cuál es exactamente la asignación, dije. Te vas a enterar cuando llegues ahí, dijeron, pero nos parece que tenés las aptitudes necesarias. Pausa Eso me dijeron. Hace un año. Pausa. Y nunca me enteré quién era el hombre al reemplacé, y tampoco pude averiguar por qué dejó. De todos maneras estoy bastante seguro que no hacía el trabajo que hago yo. O si hacía el mismo trabajo, no lo hacía exactamente de la misma forma. Toda la rotación sufrió modificaciones desde que se fue, para empezar. El no puede haber estado haciendo mis turnos. Y si no estuvo haciendo mis turnos apenas se puede decir que haya estado haciendo mi trabajo. Las rotaciones son realmente definitorias. Pausa. Quiero decir, mi trabajo, por ejemplo. Tengo que fijarme que todos los accesos estén cerrados afuera del edificio y que todas las puertas de los pacientes estén cerradas adentro del edificio. Me resulta un buen ejercicio, eso sí. Me lleva dos horas y seis minutos, aproximadamente, probar cada acceso y cada puerta, después puedo hacer una pausa de diez minutos, después salgo otra vez. Tengo los descansos obligatorios, desde ya. Desayuno, almuerzo, merienda y cena. Pero me siento un poquito cansado cuando termina mi turno, lo tengo que admitir. Pero, como dije antes, me deja tiempo para pensar – no cuando estoy probando las cerraduras, por supuesto- pero sí entre cada cerradura… me deja tiempo para pensar, y la mayoría de las veces pienso en los pacientes. Se me ocurren muy buenas ideas mientras pienso, de verdad. A decir verdad, escuché que se reciben algún tipo de estímulos al mérito, a veces…digo, después de un cierto tiempo. Tengo la sensación de que mi tiempo ya casi está por cumplirse. Pausa A lo mejor incluso puede ser un ascenso. Pausa. Hablando abiertamente, no puedo progresar más con este trabajo que se me adjudicó. No hay suficientemente rango de acción. Ojalá pudiera tratar con los pacientes…directamente. Tengo pensados un número de esquemas, ¿me entiende?, para un abordaje de los pacientes realmente constructivo, progresista…de hecho, los elevé por escrito a la oficina. Todavía no tuve respuesta. Yo creo que posiblemente lo que esté pasando es que sobre la evidencia de estos esquemas que elevé estarán considerando el ascenso. Mire, le quiero preguntar, estos esquemas míos…¿me entiende?, los que elevé a la oficina….¿a usted le parece que fue el lugar adecuado para elevarlos, o se los tendría que haber dado personalmente a alguien?. El punto es: ¿a quién?
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Iniciación Teatral


El cruce escénico

El taller propone introducir a los participantes en el concepto y la práctica de la representación teatral. Los primeros pasos se darán a través de ejercicios de desinhibición y confianza grupal, así llegarán a la práctica de juegos teatrales e improvisaciones que fundarán las bases para la comprensión de la construcción de un sistema escénico. Entenderán que el teatro está constituido por el cruce de tres artes, la música, la plástica y la literatura; estas continuamente atraviesan la escena, por lo tanto también al actor. A partir de la investigación y distintos ejercicios creativos aplicarán estos conocimientos para desplegar y descubrir su propio caudal expresivo.

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¿Qué es el cruce escénico?

El teatro es un arte que está constituido por tres artes, la plástica, la música y la literatura. Si faltara una de estas artes dejaría de ser teatro, convirtiéndose en otra cosa. Estos tres objetos que se conjugan en escena (música, plástica y literatura) son el motor de toda obra teatral, ya que cada uno cumple funciones en el desarrollo escénico. Se puede encontrar e identificar fácilmente a cada una de ellas, por ejemplo:


La plástica:

Está en los cuerpos de los actores y sus diferentes construcciones; en el vestuario y su diseño, en la paleta de colores de los mismos. También aparece en la escenografía, las luces y sus respectivas paletas de colores. Se presenta en la distribución de los cuerpos y su tránsito por la escena. En la estructura edilicia del teatro, la morfología de las butacas, etc.

La música:

El primer lugar para localizarla es en el sonido incidental que sale de los parlantes o la música en vivo. Pero también la vas a percibir en los tonos y los cambios de calidades que hace el actor de estos. En los silencios, pausas y cambios de ritmos. Está en la totalidad de la obra, en el tránsito que hace hasta llegar al final, etc.

La literatura:

Obviamente está en lo que la obra cuenta, pero también detrás de eso hay muchas cosas más. Está el concepto general de la misma, las divisiones de distintos momentos del relato, es decir su arquitectura. La sonoridad de las palabras, el estilo de escritura elegido, su morfología (por ejemplo el teatro en el siglo de oro español estaba escrito en versos octosilábicos). También hay muchas cosas para preguntarse ¿Porqué quiere hablar de esto el autor? ¿En qué época fue escrita? ¿Qué pasaba entonces en el mundo o su comunidad? ¿Cómo resuena esa obra hoy en día?, etc.


Es muy importante el cruce de estas artes para la configuración de la escena.

Una de los objetivos de este taller de “Iniciación teatral” es introducir a sus participantes en la investigación y puesta en práctica de este concepto. De este modo iremos generando distintas hipótesis sobre los posibles cruces de estas artes y sus distintos movimientos.


Para inscribirte en el taller

El taller se dicta los días sábados en el horario de 16hs. a 18hs. en "Elkafka espacio teatral" Lambaré 866.
Para el ingreso al taller es necesario tener una entrevista previa, la misma se puede concretar enviando una mail a elkafkacursos@netizen.com.ar o franciscocivit@yahoo.com.ar

Esperamos tu contacto.
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jueves

Nivel Intermedio

Introducción al texto teatral

Este taller propone que sus participantes se introduzcan en la interpretación de un texto teatral, para ello desplegaremos una cantidad de ejercicios vinculados a la actuación de los textos dramáticos y sus distintas dificultades. Teniendo en cuenta que cada autor y cada uno de sus textos nos están exigiendo distintos tipos de interpretación.

Podríamos decir que para abordar un texto dramático debemos seguir cierta cantidad de pasos antes de poder interpretarlo o actuarlo. La secuencia de estos pasos parece a primera vista ser obvia, pero sus repercusiones al momento de actuar el texto son más complejas de lo que aparentan.
El primer paso es evidente, hacer una lectura de la totalidad de la obra, luego memorizar el texto. Una vez hecho esto deberíamos intentar comprender su estructura dramática, comprender su estructura gramática, entender sus distintas acciones, discriminar las situaciones escénicas, etc.
Enumerarlas es sencillo, pero llevarlas a la acción acarrea infinidad de dificultades que se encuentran encubiertas. Para develarlas este taller propone una serie de ejercicios que nos lleven a una comprensión intelectual y física de los problemas que iremos resolviendo.
La finalidad del taller es actuar textos dramáticos, cosa que haremos desde el primer día de clases. Esto nos llevará a pasar y mostrar nuestros trabajos en cada encuentro.



Textos

Aquí vas a encontrar una lista de fragmentos de textos, si alguno de ellos te interesa lo podés bajar para utilizarlo en el taller. Podés acceder directamente a cada título o ver todos haciendo click en “Archivo”.

Algunas consideraciones

Para el buen funcionamiento de este blog y del taller, te recomiendo que cuando elijas un texto en la pestaña comentarios avises que lo tomaste. Esto lo podés hacer comentando en la parte inferior del texto o por medio del foro. De esta manera tus compañeros sabrán que elegiste ese texto y buscarán otro. Para imprimirlo te recomiendo que uses solamente la opción "Copiar" y que luego lo pegues sobre tu prcesador de texto.


El material que aquí aparece es sólo una sugerencia, si otro texto te interesa no dudes en consultarme.




Indice de textos
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- "El Invernadero" de Harold Pinter (Fragmento)
- "4:48 Psicosis" de Sarah Kane (Fragmento)
- "Casa de Muñecas"de Henrik Ibsen (Fragmento)
- "Lo que no se dice" de Tenesse Wiliams (Fragmento)
- "El zoo de cristal" de Tenessee Williams (Fragmento)
- "Advertencia para barcos pequeños" de Tenessee Williams (Doc) (Fragmento)
- "Advertencia para barcos pequeños" de Tenessee Williams (Boby) (Fragmento)
- "Después de la caída" de Arthur Miller (Fragmento)
- "Muerte de un viajante" de Arthur Miller (Fragmento)
- "Señorita Julia" de August Strindberg (Fragmento)
- "La mujer judía" de Bertolt Brecht (Fragmento)
- "Temperley" de Alejandro Tantanián y Luciano Suardi (Fragmento)
- "¿Quién le teme a virginia Wolf?" de Edward Albee(Fragmento)



Para inscribirte en el taller

El taller se dicta los días martes en el horario de 19:30hs. a 22:30hs. en "Elkafka espacio teatral" Lambaré 866.
Para el ingreso al taller es necesario tener una entrevista previa, la misma se puede concretar enviando una mail a: civfr@yahoo.com.ar

Esperamos tu contacto.
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